\"Au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, les bergers basques sculptaient des figures distinctives dans les trembles. Cette exposition pr\u00e9sente une collection de gravures tir\u00e9es de ces arborglyphes.<\/p>\n
Les tremblaies constituent les galeries les plus inattendues. Dans les prairies recul\u00e9es de la Sierra Nevada, des \u0153uvres d'art ont \u00e9t\u00e9 cach\u00e9es par des artistes inattendus et involontaires. Des figures nues, des animaux, des noms et des dates, des sc\u00e8nes \u00e9rotiques, des portraits et des profils ont \u00e9t\u00e9 soigneusement grav\u00e9s dans l'\u00e9corce blanche et lisse de jeunes arbres par des bergers basques au cours du XXe si\u00e8cle. La plupart des sculptures connues ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es dans les ann\u00e9es 1930 et 1940, \u00e0 l'apog\u00e9e de l'industrie ovine dans l'Ouest am\u00e9ricain. Utilisant des couteaux ou des clous comme des crayons, ces artistes sculptaient une ligne fine afin de ne pas endommager l'arbre et d'obtenir l'effet d\u00e9sir\u00e9 au fil du temps ; au fur et \u00e0 mesure que les trembles devenaient plus grands et plus \u00e9pais, les lignes des sculptures se modifiaient \u00e9galement. Ces bergers, dont beaucoup venaient tout juste d'arriver de la patrie basque des Pyr\u00e9n\u00e9es en Espagne et en France, ont litt\u00e9ralement marqu\u00e9 l'Ouest am\u00e9ricain de leur empreinte, d\u00e9posant des images sur les arbres comme une tra\u00een\u00e9e de miettes alors qu'ils conduisaient des troupeaux de moutons le long de l'\u00e9pine dorsale de cha\u00eenes de montagnes inconnues.<\/p>\n
Les sculptures sur tremble, souvent appel\u00e9es arborglyphes, n'\u00e9taient destin\u00e9es qu'\u00e0 \u00eatre vues par d'autres bergers et, lorsqu'elles \u00e9taient d\u00e9couvertes par hasard par des randonneurs ou des forestiers, elles n'\u00e9taient pas consid\u00e9r\u00e9es comme ayant une quelconque importance culturelle, historique ou artistique. Ce n'est qu'\u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960 que les tremblaies embellies ont commenc\u00e9 \u00e0 susciter un certain int\u00e9r\u00eat dans les milieux universitaires. Lors d'une conf\u00e9rence \u00e0 Reno en 1969, Jean et Philip Earl ont d\u00e9couvert l'existence des arborglyphes qui languissaient dans les montagnes sauvages. Intrigu\u00e9s, ils ont commenc\u00e9 \u00e0 rechercher activement ce qu'ils ont d'abord appel\u00e9 des \"galeries vivantes\" et \u00e0 exp\u00e9rimenter des m\u00e9thodes d'enregistrement et de conservation des images qu'ils trouvaient (la mousseline et la cire \u00e0 frotter noire se sont av\u00e9r\u00e9es les meilleurs outils pour ce travail).<\/p>\n
Les Earls ont consacr\u00e9 40 ans \u00e0 l'archivage des sculptures, dont l'existence \u00e9tait inextricablement li\u00e9e \u00e0 la dur\u00e9e de vie de l'arbre sur lequel elles avaient \u00e9t\u00e9 grav\u00e9es. En bref, lorsque l'arbre est mort, l'\u0153uvre d'art est morte elle aussi. \"C'est le sentiment de perte que nous \u00e9prouvions \u00e0 l'\u00e9gard de ces images famili\u00e8res qui nous a pouss\u00e9s \u00e0 chercher un moyen de les pr\u00e9server\", explique Jean. Au total, les Earls ont r\u00e9alis\u00e9 plus de 135 frottages, provenant de quatre bosquets distincts de la haute Sierra. Arts et Culture El Dorado a s\u00e9lectionn\u00e9 les plus remarquables de ces frottages pour les exposer \u00e0 la Confidence Firehouse Gallery \u00e0 Placerville. \u00a0Marquer leur chemin : Arborglyphes basques de la Sierra Nevada<\/em> c\u00e9l\u00e8bre l'histoire unique de l'immigration dans l'Ouest am\u00e9ricain et d'une culture diasporique qui, en naviguant sur ce nouveau terrain, a cr\u00e9\u00e9 un langage visuel unique en utilisant le paysage lui-m\u00eame comme moyen d'expression\".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “In the early 20th century, Basque sheepherders carved distinctive figures into aspen trees. This exhibition features a collection of rubbings taken from these arborglyphs. 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